以小民之见，我们不只要练武强身，以抗外敌，最重要的，小泽玛莉电影还是广开民智，智武合一，那才是国富民强之道。区区一个牌子，能否改变国运，还请李大人三思。

面对恶劣的生存环境，有限的水和食物，小泽玛莉电影如何才能自救。任素汐老师出色的表演给观众表演了现代人生存指南，小泽玛莉电影除了要有清晰的规划，最重要的还是要有一个坚毅的内心

3.5 职业属性和题材，都注定国产电影表达空间极其有限。影片更多呈现一位新闻理想主义小镇青年追梦故事，在新闻操作空间上，小泽玛莉电影没有什么门槛，小泽玛莉电影可能是便于观众理解，没把行业写透。但在目之所及的视域内，算是出色完成了任务，比较写实。但不理解，张颂文饰演老记者角色，会在新闻价值判断上，“输”给一位年轻的实习记者。当然，从创作上，小泽玛莉电影是为了给男主加buff，但没看到一位年轻记者的成长曲线。作为前社会调查记者，看片前，蛮困难去接触这样题材的，比较抵触，不喜欢记者自我感动，但好在片子未过度理想化煽情，比较贴着现实去写，让我看的时候，短暂喘息了。关于乙肝社会刻板认知偏见，小泽玛莉电影主要在于法规条例，小泽玛莉电影需要废止和移除条款，这是该公共事件最大价值。而最后违规医生“洗白”说不为要钱，着实不解，片子既要又要，软绵绵。差于药神的共情力。

廖哈带劳拉拜访一位老奶奶，她说，女人都是非常聪明的动物，小泽玛莉电影每个女人的心里都有一个小动物，你要学会和它相处并相信它，听从你内心的声音，不要听从你的妈妈、爸爸、女儿和丈夫。完全是我一直坚持的：凡事遵从自己的内心。

90/100，开头和结尾引用阿尔比诺尼的G弦柔板为全片奠定沉重的气氛。奥逊·威尔斯将卡夫卡原著中语言形式、K反复绝望的命宿与荒诞重塑成漫溢着疯狂与焦惧的表现主义激烈影像而非冷涩干瘪的超现实主义影片，在空间结构上进行改良：三面均为门窗的卧室；拥有整齐划一的听众的小泽玛莉电影厅；充满整齐密集、螺钉式职员的办公大厅；迷宫般的法院内部与“集中营囚犯”；可怖无尽的隧道；广角镜中的空旷包豪斯建筑和街道、无尽的书架与无边的旷野。此片又是麦卡锡主义隐喻和计算机技术预言的再创造。技术上大量仰角俯拍与斜视镜头，暗调高反差布光和凌厉跳切、博金斯重塑了紧张不安又正直执著的K；施虐狂律师和“在法的门前”说书人讲述日常逻辑的梦魇，片末自白般自恋。法庭女孩的嬉笑，透过监狱般隔板的窥视。在狂笑与爆炸中K走向了“存在主义”的终结。